在(zai)景觀(guan)設計中，各種規劃(hua)方法和場景的(de)組(zu)合和疊加，不可避免地使規劃(hua)過于繁瑣(suo)和常規；此時，留下(xia)恰到好(hao)處的(de)空白非常重要，可以突(tu)出主(zhu)題，營建激烈的(de)空間感，更好(hao)地表(biao)達(da)空間意境。
現代中的空(kong)(kong)白空(kong)(kong)間不是(shi)完全意(yi)義上的“白”，而是(shi)更注重“空(kong)(kong)”，這是(shi)實在(zai)與虛擬的激烈反差。
在(zai)景(jing)(jing)觀設計要素中，“實在(zai)”是指(zhi)景(jing)(jing)觀中的(de)物理(li)景(jing)(jing)象，如：巖(yan)石、建筑物、高大樹木等；“虛擬”是指(zhi)與實體相對應的(de)虛擬景(jing)(jing)象，如天空、水、草坪、光影等。
姑蘇博物館的(de)假山(shan)(shan)“以(yi)墻為紙，以(yi)石為畫”，運用(yong)繪畫中的(de)空白方法，創造出天然山(shan)(shan)水畫。在湖(hu)水的(de)映照下，假山(shan)(shan)呈現出清(qing)晰的(de)輪廓和輪廓效果(guo)，形(xing)成了獨(du)到的(de)景(jing)觀。
1891年印度以長江“天然(ran)河景”為(wei)布(bu)景，以松石為(wei)景，以天然(ran)為(wei)畫布(bu)，奇妙地(di)因借，將空白留到極致。
景觀(guan)設計中(zhong)標志，字體規劃精良，布(bu)景扎(zha)實，規劃看似簡單，更多(duo)的是在平面規劃中(zhong)運用了(le)白色(se)空間處理(li)，突出了(le)主體。
大面積(ji)的(de)(de)靜水面規劃(hua)和周圍景(jing)象(xiang)的(de)(de)影(ying)子，不僅能(neng)為大戶型增(zeng)加美感，還能(neng)增(zeng)強空(kong)間(jian)感。水景(jing)被(bei)周圍的(de)(de)建筑物包圍著(zhu)。水是虛擬的(de)(de)，建筑物是實在的(de)(de)。水景(jing)面積(ji)越(yue)大，白(bai)色(se)空(kong)間(jian)越(yue)多，空(kong)間(jian)感就越(yue)強。
光是(shi)景(jing)(jing)觀設(she)計中(zhong)沒有(you)(you)實(shi)體的元(yuan)素(su)(su)，也可以傳(chuan)播到所有(you)(you)的景(jing)(jing)象元(yuan)素(su)(su)上。光影(ying)是(shi)虛擬(ni)的，景(jing)(jing)象墻或網格(ge)是(shi)實(shi)在的。光與影(ying)相遇于景(jing)(jing)象墻或網格(ge)，形成虛擬(ni)與實(shi)在的流(liu)動對比，空白(bai)方法(fa)創造(zao)意境(jing)。
在有限的(de)(de)空間里，草坪(ping)與(yu)周圍堅硬的(de)(de)路(lu)面和水景形成了實在與(yu)虛擬的(de)(de)對比(bi)。
干旱景象選用(yong)留白的(de)方法(fa)，營建出“場(chang)所精神”的(de)意境。
在枯(ku)(ku)燥景(jing)(jing)象(xiang)(xiang)的營建(jian)中，在開闊的空(kong)間鋪上象(xiang)(xiang)征大(da)海(hai)的沙子(zi)，再(zai)放上幾塊象(xiang)(xiang)征島嶼的石頭，其他的都是空(kong)白；大(da)海(hai)因風而起波瀾(lan)，但在枯(ku)(ku)燥景(jing)(jing)象(xiang)(xiang)中以沙子(zi)為象(xiang)(xiang)征的大(da)海(hai)是靜(jing)止的、靜(jing)止的、永久的空(kong)間。
現代中的空(kong)(kong)白空(kong)(kong)間不是(shi)完全意(yi)義上的“白”，而是(shi)更注重“空(kong)(kong)”，這是(shi)實在(zai)與虛擬的激烈反差。
在(zai)景(jing)(jing)觀設計要素中，“實在(zai)”是指(zhi)景(jing)(jing)觀中的(de)物理(li)景(jing)(jing)象，如：巖(yan)石、建筑物、高大樹木等；“虛擬”是指(zhi)與實體相對應的(de)虛擬景(jing)(jing)象，如天空、水、草坪、光影等。
姑蘇博物館的(de)假山(shan)(shan)“以(yi)墻為紙，以(yi)石為畫”，運用(yong)繪畫中的(de)空白方法，創造出天然山(shan)(shan)水畫。在湖(hu)水的(de)映照下，假山(shan)(shan)呈現出清(qing)晰的(de)輪廓和輪廓效果(guo)，形(xing)成了獨(du)到的(de)景(jing)觀。
1891年印度以長江“天然(ran)河景”為(wei)布(bu)景，以松石為(wei)景，以天然(ran)為(wei)畫布(bu)，奇妙地(di)因借，將空白留到極致。
景觀(guan)設計中(zhong)標志，字體規劃精良，布(bu)景扎(zha)實，規劃看似簡單，更多(duo)的是在平面規劃中(zhong)運用了(le)白色(se)空間處理(li)，突出了(le)主體。
大面積(ji)的(de)(de)靜水面規劃(hua)和周圍景(jing)象(xiang)的(de)(de)影(ying)子，不僅能(neng)為大戶型增(zeng)加美感，還能(neng)增(zeng)強空(kong)間(jian)感。水景(jing)被(bei)周圍的(de)(de)建筑物包圍著(zhu)。水是虛擬的(de)(de)，建筑物是實在的(de)(de)。水景(jing)面積(ji)越(yue)大，白(bai)色(se)空(kong)間(jian)越(yue)多，空(kong)間(jian)感就越(yue)強。
光是(shi)景(jing)(jing)觀設(she)計中(zhong)沒有(you)(you)實(shi)體的元(yuan)素(su)(su)，也可以傳(chuan)播到所有(you)(you)的景(jing)(jing)象元(yuan)素(su)(su)上。光影(ying)是(shi)虛擬(ni)的，景(jing)(jing)象墻或網格(ge)是(shi)實(shi)在的。光與影(ying)相遇于景(jing)(jing)象墻或網格(ge)，形成虛擬(ni)與實(shi)在的流(liu)動對比，空白(bai)方法(fa)創造(zao)意境(jing)。
在有限的(de)(de)空間里，草坪(ping)與(yu)周圍堅硬的(de)(de)路(lu)面和水景形成了實在與(yu)虛擬的(de)(de)對比(bi)。
干旱景象選用(yong)留白的(de)方法(fa)，營建出“場(chang)所精神”的(de)意境。
在枯(ku)(ku)燥景(jing)(jing)象(xiang)(xiang)的營建(jian)中，在開闊的空(kong)間鋪上象(xiang)(xiang)征大(da)海(hai)的沙子(zi)，再(zai)放上幾塊象(xiang)(xiang)征島嶼的石頭，其他的都是空(kong)白；大(da)海(hai)因風而起波瀾(lan)，但在枯(ku)(ku)燥景(jing)(jing)象(xiang)(xiang)中以沙子(zi)為象(xiang)(xiang)征的大(da)海(hai)是靜(jing)止的、靜(jing)止的、永久的空(kong)間。
恰當的空白(bai)給人(ren)以幻想空間和藝術美。
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